D.Petts

Crimeways Reviews

"On this new CD the aesthetic mutates again. The instrumentation - four saxophones, used orchestrally and for the most part chordaly, contrabass, tuned percussion, rhythm programming and small electronics are sparsely used in highly compositional contexts. There's a great attention sound and the careful disposition of parts to maximum effect. Discipline, containment, dissonance, tension and the judicious use of the electronics and tuned percussion bind the otherwise spiky components into a cautious aesthetic unity. Strong rhythmical structures are grids not grooves, and there is always contrary motion to prevent closure; irresolution drives everything onward but not really forward. This is more like contemporary music than anything else, but it spends a lot of time not sounding like contemporary music, or rock, or jazz, or anything else much - except in passing. Another interesting record."

Chris Cutler - ReR Megacorp.



There is an almost indiscernible, cynical element in The Remote Viewers' music. It is probably hidden between the folds of its noir aesthetics, where contemporary fables of cops and thugs, the fuzz and hoodlums, seem to flourish in the dark corners of complex rhythmic patterns and atonalism. Or it is maybe the juxtaposition between the nocturnal, austere strut of the conversations entertained by the saxophones and the rare but effective interludes in a major key. Whatever it is, it works.

If City of Nets (Self Produced, 2012) represented the frenzy that is inherent in post-modern metropolitan settings, Crimeways portrays an analogue layer of society, one where reality succumbs to necessity. For this reason, The Remote Viewers' music does not go the extra mile to emerge as an alluring and pleasing piece of art but, on the contrary, its main purpose seems to be hyperrealism and an almost anthropological analysis of contemporary urbanism.

If there are analogies with other representatives of the free jazz scene, these are filtered through the dynamics of a sextet which betrays a penchant for a certain strain of experimentalism that nurtures itself from a wide variety of influences. From saxophonist Ivo Perelman's atonalism to composer Alvin Curran's flirtations with noise; from drummer and composer Basil Kirchin's cinematic scores to the Polish avant-garde: this London ensemble suggests that free jazz is still the best tool to depict the contrasts in today's society.

Tunes like "Woken by Water," "On a Quiet Front" or even the diluted flow that is the final "Mass Isolation" develop through complex harmonies and an intricate succession of cadences and accents that aim at cyclically repeating the purity of the musical gesture by inexorably stripping the sound of all its attributes. Convoluted as it is, the final result is a raw vibration that tends towards a formal minimalism, which, at times, dares looking towards contemporary classical trends, rather than jazz canons. A challenging album and a solid performance of one of the most intriguing jazz ensembles in England today, Crimeways is an unstoppable stream of consciousness in which our neuroses and daily fears are all but (too) accurately reflected.

Alex Franquelli - AllAboutJazz

 

La svolta registrata un anno fa con City of Nets trova piena conferma con Crimeways, undicesimo album di una densa e articolata discografia e soprattutto secondo episodio della trilogia il cui ultimo capitolo, Pittali, è annunciato per il 2014. Siamo infatti nuovamente in presenza di un suono avant-rock dinamico e pulsante nonostante la scansione ritmica affidata alla drum machine, con i sax dei due leader che non dominano più incontrastati e i riferimenti a Sun Ra e ai Lounge Lizards che restano ben presenti. Non fosse per la severa staticità di Three Faces West e il claustrofobico rimuginare di Mass Isolation faticheremmo perfino a riconoscere la personalissima scrittura di David Petts.
TONICI E BRILLANTI.

Enrico Ramunni - Rockerilla

 

Ce nouvel enregistrement de la formation britannique (son 12e) trouve une certaine stabilisation avec un sextet identique au précédent. Cela pourrait s'expliquer par le fait que The Remote Viewers nous propose ici le second volet d'une trilogie, entamée par City of Nets, dont la conclusion, Pitfall, est déjà programmée pour l'année prochaine. Le premier volet se référait à un portrait particulier de Hollywood (cf. compte rendu dans R&i 96), celui-ci semble prendre comme cible New York*.
Ce projet, de même que le travail compo-sitionnel de David Petts, combiné à une relative pérennité du line-up du groupe conduit celui-ci à plus de cohésion, à se dégager davantage (c'était encore en partie sa structure auparavant) d'une formation d'improvisateurs pour se muer en un ensemble homogène.
La musique y apparaît plus dense, plus véhémente aussi, sans se départir de son aura mystérieuse et souvent glauque distillé par le son des saxophones, comme si The Remote Viewers se donnait une nouvelle identité.
* Crimeways est le titre d'un ouvrage de Rita McBride, analysant les nouvelles liées aux enquêtes, aux investigations, aux détectives privés... dans le cadre de New York.
Pierre Durr - Revue et Corrigee

 


The Remote Viewers is een Britse band die draait om vier saxofonisten - Adrian Northover op alt, sopraan en sopranino sax en elektronica, bandleider David Petts op tenorsax, Caroline Kraabel op altsax en Sue Lynch op tenorsax. Niet onbelangrijk zijn de twee andere bandleden die voor de ritmische ondersteuning zorgen, want die zorgen voor meer dan alleen ondersteuning. John Edwards op de bas, elektronica en de programmering van de drumcomputer en Rosa Lynch-Northover op de toetsen en gestemde percussie.

Dit blazersgezelschap maakt muziek die zich niet zo gemakkelijk in een hokje laat plaatsen - jazz, moderne kamermuziek, avantgarde? Elektronica wordt op een originele manier ingezet, waardoor het altijd spannend blijft, de ritmes zijn soms uit andere werelddelen gehaald, minimal music is een gepasseerd station, maar is wel degelijk doorleefd door de musici die hier spelen, maar ze gaan hun volstrekt originele eigen weg, hun eigen avontuurlijke muzikale route, en dat is heerlijk om te volgen als luisteraar. Spannend, melodieus, met grote contrasten, veel subtiliteit en tegelijk veel heftigheid.

Crimeways is, na de vorige albums City of Nets en Nerve Cure opnieuw een klein meesterwerkje waar je als luisteraar bij elke draaibeurt weer nieuwe ontdekkingen in doet. Een absolute aanrader!

Holly Moors - Moors magazine.

 

THE REMOTE VIEWERS / Crimeways (The Remote Viewers)
David Petts n’arrête jamais. Voici déjà un nouvel album de son groupe The Remote Viewers. Il s’agit d’une suite à City of Nets, deuxième volet d’une trilogie qui sera complétée en 2014. Crimeways est un disque souvent froid, dont la musique, hybride de rock-in-opposition et de musique de chambre contemporaine, semble poser des énigmes. Un disque cérébral, quoi. Les quatre premières pièces, quatre minutes et demie chacune, posent les jalons de ce qui suit: pulsation carrée (mais rythmiques parfois complexes), harmonies complexes de saxophones (il y en a quatre), facture minimaliste. En fin d’album, “Mass Isolation”, 13 minutes, pousse le minimalisme plus loin, comme si elle éliminait tour à tour les suspects ne collant pas aux pièces à conviction. Non, ce n’est pas si systématique que ça, et la finale bouge pas mal.

Francois Couture - Mosieur Delire.

 

Seconda parte di un trilogia iniziata con "City of Nets" del 2012, "Crimeways" espande ulteriormente i con fini del suono dei Remote Viewers che e ormai distante dalle sinfonie per 3 sax di oltre 15 anni fa - anche se ovviamente restano quelli gli strumenti solisti. Nell'album trovate anche drumming insinuanti (On a Quiet Front), spruzzate di elettronica glitch (Crimeways), archi lancinanti (Woken by Water), e un perenne senso di ritmiche storte e sospese, che affascinano disorientando.

Bizarre - Blow Up.

 

Nach “City Of Nets” (2012), dem ersten Teil ihrer Trilogie, präsentieren THE REMOTE VIEWERS mit “Crimeways” das Zwischenspiel, das gleichermaßen ausschließlich Freunde des atonalen Jazz bedient, denen Experimentierfreude vor Stringenz geht.
Gleich “City Of Nets” (2012) veröffentlichen THE REMOTE VIEWERS auch “Crimeways” als CD im Eigen- bzw. Selbstverlag, eine Begebenheit, welche alleine aufgrund der totalen Sparte Sinn macht, die die meisten Verlage nicht bedienen.
Inhaltlich knüpfen die Briten DAVID PETTS (Tenor Saxophon), CAROLINE KRAABEL (Alto Saxophon), SUE LYNCH (Tenor Saxophon), ADRIAN NORTHOVER (Alto-, Soprano & Sopranino Saxophon, Effekte), JOHN EDWARDS (Double Bass, Effekte) & ROSA LYNCH-NORTHOVER (Keyboard, Percussion) hinter THE REMOTE VIEWERS nahtlos an “City Of Nets” an, wo sie das Thema Stadt und ihre allgemeinen Schwingungen beleuchteten, hingegen “Crimeways” taucht tiefer in die Materie (inklusive großem Interpretationsspielraum) ein und setzt sich vorrangig mit den dunkleren Seiten (in mehrfacher Hinsicht gemeint) auseinander. PS: Mal schauen wovon der letzte Teil “Pitfall” (2014) handelt?
Ungeübten Ohren dürften die 9 Kompositionen oder Improvisationen auf “Crimeways” wie pures Chaos ohne Konzept vorkommen, weshalb THE REMOTE VIEWERS ausnahmslos dem Hörerkreis vorbehalten bleibt, der auf mathematische Ansätze innerhalb der Tonkunst abfährt. Heißt, gerade technikbegeisterte Konsument(-inn)en kommen bei dem Sextett voll auf ihre Kosten, denen Experimente defacto vor Melodiösität gehen. Gefallen mag, dass THE REMOTE VIEWERS phasenweise Atonalität mit Melodien überlagern bzw. unterlegen, wodurch sich ein ganz besonderes Hörerlebnis einstellt. Insgesamt ein SEHR anspruchsvolles Album, das THE REMOTE VIEWERS mit “Crimeways” eröffnen, wovon jede Sekunde packt, wenn sie/ er auf nieveauvollen Free Jazz abfährt.
Fazit:
Wessen Geist nach anspruchsvoller Tonkunst verlangt, sollte sich den zweiten Teil der THE REMOTE VIEWER Trilogie “Crimeways” nicht entgehen lassen – meine absolute Empfehlung!

Kulturterrorismus


THE REMOTE VIEWERS Crimeways (The Remote Viewers, RV11):
Schon nach wenigen Takten stellt sie sich ein, eine Stahlnetz und Noirstimmung, evoziert von der
Phalanx aus vier Saxophonen, von knurrigem Kontrabass, knatternd programmierter
Rhythmik und elektronischem Gezwitscher.
Sogar Regen fällt schon gleich ins Titelstück. Die Bläserformation aus David Petts, Caroline Kraabel, Sue Lynch und Adrian Northover eilt schneidig zum Einsatz, allerdings in eine Schattenwelt aus
scharfen und neurotischen Kontrasten, ein Labyrinth aus Fritz-Langschen und Graham-Greeneschen Korridoren. Bass und Beats sind die Sache von John Edwards, Rosa Lynch-Northover spielt
schillernde Keyboardsounds und klöppelt und rasselt kryptische Andeutungen. Der Arm des Gesetzes muss da abgebrüht nach Lösungen suchen, aber doch auch mit einer Quickness, die sich von den Tonsprüngen über sämtliche Instrumente bei 'On a Quiet Front' - von wegen - nicht abhängen
lässt. Drum'nBass, Bass'n'Drum, wer ist Hase, wer Igel, wer Igel? Führt Sonorität weiter bei
'A Strayed Riveter', oder das nahezu hysterisch Gequieke, das heisere Knarren oder das wieselflinke Plonken der Bassfinger? Die Bläser und die Vibes tuten und klimpern in einem Code, äußerlich synchron, innerlich zerrissen von einem fieberhaften Pulsschlag, den die Electronics verraten.
'Woken by Water' groovt in seriösen 4/4, aber die Keys schimmern wie Schmeißfliegen. Die Bläser betonen hartnäckig ihre Harmlosigkeit, kommen jedoch ins Schleudern, als der Beat mit
exotischem Anklang begraben Geglaubtes aufreißt. Da peitschen Schüsse, bellen
Hunde, und der Bass sprudelt vor Geschichten über, die zuletzt auch die Saxophone
herausschreien, eine ominöse Beinahestille auslösend und aufgeregten Funkverkehr.
'Three Faces West' wird von Nebelhörnern gelotst, das Piano gibt sich nach Außen
hin sorglos. Die Bläser blasen aber lang gezogene Vektoren, die mehr und mehr in
eine bestimmte Richtung weisen. Seltsame Percussion lässt zudem nichts Gutes
ahnen, und das Piano hat entsprechend Mühe, sein unschuldiges Getue aufrecht zu
halten. Plötzlich scheint die Gefahr vorüber, der Bass flüstert verschwörerisch. Aber
Gefahren sind nie vorüber. 'New Statue' loopt und groovt so entschlossen, als könnte
nichts schief gehen, auch wenn man bei diesem Job über 3 hinaus zählen können
muss. Eins der Saxophone schert aus der kollektiven Geometrie aus, bis wachsende
perkussive und elektronische Unruhe ihm an die Gurgel geht. Knarrend öffnet der
Bass 'Vague Boxes', verfängt sich aber in Schlaufen, wenn Glockenspiel und Piano zu
pingen beginnen. Die Bläser zeichnen ihre scheinbar so gut berechneten Figuren,
aber der Bass vertraut in diesem Shuffle auf seine stoische Routine, mit der er dem
Soprangetriller stand hält. Glockenspiel, perkussives Geriesel, Innenklaviertricks
und holziges Tocken rufen bei 'Mass Isolation' den schnarrenden Bass und zugleich
fiependes und sonores Gebläse auf den Plan, versuchen aber dennoch ihr eigenes
Ding durchzuziehen. Das Piano ist da ganz bestimmt: So und so, da, da und da.
Elektronische Störungen werden ignoriert, der erhobene Zeigefinger der Bläser
ebenso. Doch plötzlich wird es hektisch, die Bläser klingen alarmierter, besorgter,
auch wenn sie sich nur wiederholen und die Attacken der Drummachine abschütteln.
Das Finale, ein unheimliches Keuchen. Wohl wieder eine Rechnung, die nicht aufging.
Musikalisch aber schon. Sehr sogar, im Petts-typischen Schwarzweiß, mit dem er
auch mit diesem zweiten Teil der mit City Of Nets (2012) begonnenen Trilogie wieder
das menschliche Elsterwesen offenlegt.

Rigo Dittmann - Bad Alchemy.


Als ich vor zwei Jahren zum ersten Mal eine CD von den Remote Viewers in den Händen hielt, habe ich noch geschmunzelt. Dieses ein bisschen plumpe, sehr selbstgebastelt aussehende Layout zum Beispiel, wer da nicht an fröhlichen Dilettantismus denkt. Außerdem: Eigenvertrieb, schon seit Jahren sogar. Und ein fast schon ungestüm zu nennender Output der 1997 in London gegründeten, sechsköpfigen Jazzformation. Als nach der vierten CD das Label absprang, haben sie einfach weitergemacht mit ihrem unbelehrbaren, unbeirrbaren, unlimited Jazz, der sich um drei Saxophone herum gruppiert (David Petts, Caroline Kraabel, Sue Lynch, wobei mit Adrian Northover sogar noch ein vierter Saxophonist dabei ist, der aber auch für die Elektronik sorgt; und weil wir schon dabei sind, es fehlen noch John Edwards am Bass und Rosa Lynch-Northover an den Drums). Die Taktzahl der Veröffentlichungen wurde im Eigenvertrieb sogar noch erhöht. Die aktuelle CD ist Teil zwei einer Trilogie, die – das glaubt man ihnen aufs Wort – 2014 fristgemäß abgeschlossen sein wird. Aber all das führt in die Irre, auch der Hinweis darauf, dass die 2011er CD »Nerve Cure« tatsächlich noch ein wenig spröde an manchen Stellen klang und die Hörerin ein wenig ratlos hinterließ. Auf »Crimeways« herrscht satte Zufriedenheit auf ganzer Linie. Vom ersten Takt an ist klar, dass hier sechs Menschen in ihrer eigenen Liga, nach eigenen, über Jahre hinweg zur atmosphärischen Selbstverständlichkeit verdichteten Regeln spielen. Das ist – in formaler Hinsicht betrachtet – durchaus Jazz, aber es ist zugleich Kammermusik mit atonaler Schräglage, es ist ein Hauch minimal music dabei, es klingen historische Zitate durch, es lässt auch Raum für reine Improvisationsmusik, es zackt bei Bedarf in die Elektroakustik aus und vor allem, das ist das Beste, es klingt fast immer wie aus einem Guss. Oft genug darf man mit gutem Recht über eingerostete Jazzfingerübungen meckern, hier aber gibt es keinen Grund dazu. Hier ist frisch klingender, herrlich aktueller Jazz zu hören.

Curt Cuisine - Skug.

 

Depuis le début, les saxophones des Remote Viewers attisent peurs et alarmes. Accident grave à la centrale nucléaire, tout est contaminé pense-t-on. On n’en voudra aucunement à nos extra-lucides favoris de convoquer peur et effroi à chaque nouvel enregistrement. Oui, on aime ça. On aime leur poison, leur quincaillerie SF fifties. On aime leurs menaces, leurs riffs hostiles, leurs harmonies stridentes, leurs lentes respirations.
Depuis quelques albums, ils s’autorisent même à convoquer rythmes biscornus à l’aide de quelques programmations d’un autre âge. Et à vrai dire, on pourrait même danser sur leur musique. Mais la danse resterait à inventer et elle ne serait pas de tout repos. Au milieu de ce caquetage de saxophones, des ces harmonies violacées, de ces axes répétitifs et mortifères s’avance sûre et souveraine la contrebasse placide de John Edwards. Au milieu de cette symphonie de désaccords et de notes croque-cerveau, il est celui qui redonne centre à cette musique désarticulée. Que l’on aime ou déteste les Remote Viewers (pas de juste milieu semble-t-il), la singularité de leur musique saute aux yeux. Et aux oreilles, n’en parlons même pas.

Luc Bouquet - Improjazz


L'unità a quattro sax, capitanata da David Petts e Adrian Northover, procede sciolta e galoppante.
Ben pochi gli intoppi, nel percorso dei Remote Viewers.
“Crimeways”, è il secondo atto di una trilogia, cominciata con “City Of Nets” nel 2012.
Il loro tipico caracollante impatto (cameristico/avantgarde), è ben rappresentato (il groove desolato di Crimeways, A Strayed Riveter, New Statue).
Ma le sorprese arrivano dall'utilizzo piuttosto alienato, della sezione elettronica.
La programmazione ritmica si frammenta, sfiorando il battito hip hop (On A Quiet Front, le schermaglie lunari di Vague Boxes, una delizia), le tastiere svolazzano come un drappo soundtrack.
S'avverte lo sviluppo, di una sottile propensione elettroacustica (torbida e discreta), ad avvolger più di un brano (l'azione di Woken By Water, Three Faces West, New Statue).
L'obliqua descrizione penzolante, della conclusiva Mass Isolation, una conferma.
Remote Viewers è un fremito, a stento continuamente trattenuto.
Unici.

Marco Carcasi - Kathodil.it


Jedenácté album londýnské kapely The Remote Viewers navazuje na p?edcházející díla Nerve Cure (2011) a City Of Nets (2012) – viz recenze z 20. 8. 2012 - v nezm?n?né sestav? a s charakteristickým skladatelským rukopisem leadera Davida Pettse, který pokra?uje ve svém nerepetetivním postminimalismu a dostává se k ješt? elementárn?jší form?. Mnohem v?tší prostor dostaly tentokrát klávesy a lad?né perkuse v podání Rosy Lynch-Northover. Naopak saxofonová baterie (Petts a Sue Lynch na tenory, Caroline Kraabel na altku a Adrian Nothover na altku, sopránku a sopraninku) je využívána mnohem st?ídm?ji než v minulosti. Zpo?átku jsem m?l pocit, že se Pettsova tvorba vlastn? už moc nevyvíjí, ale je to jenom zdání. Neokázalá aranžmá v sob? skrývají spoustu filigránských nápad?, zcela ústrojn? je zde zapojena elektronika a pochopiteln? i mistrovský podprahov? dunící kontrabas Johna Edwardse. Atmosféra je tu potemn?lejší než d?ív, ale ve finále ne tak zcela tíživá.

Jsou to procházky úzkými uli?kami, plnými stín? a neviditelných výmol? a jiných skrytých nástrah, kde ?íhá nebezpe?í a trochu se vám tají dech, ale p?esto máte nutkání je prozkoumávat dál. Vlastn? vás to neustále vtahuje do d?je a ke konci máte pocit, že už se dokonale orientujete. Každé b?inknutí piana je vám ukazatelem a jemné programované bicí vám ur?ují rychlost ch?ze, na druhou stranu bohaté perkuse nabízejí až jakýsi koberec, který vás nutí tan?it v neobvyklých výkrutech. Petts sice nasazuje saxofonová unisona jemu vlastní, ale pracuje s mnohem v?tším spektrem motiv? p?i dodržení mozaikovité formy a plíživých postup?.

Crimeways je skute?n? hudební detektivka z dob Arthura Conana Doyla, která v sob? nenese prvoplánovou krvechtivost sou?asných thriller?, ale poetiku subtiln? vypráv?ných nosných p?íb?h?. Petts transformuje možná vnit?ní traumata do niterných sonických záchv?v?. Má sv?j jazyk a cít?ní, ale má stále co ?íct i beze slov. A v neposlední ?ad? je schopen ?ím dál tím víc skv?le pracovat se zámlkami, které dodávají celému dílu to správné nap?tí a tajuplnost.

Petr Slaby - His Voice.