RemoteViewers

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Conclusa la trilogia noir (“City Of Nets”, “Crimeways”, “Pitfall”), l'orizzonte espressivo del sestetto britannico torna a espandersi in assenza di perimetri.
Tra enigmatiche partiture da camera avant (l'iniziale Quiet Money), incastri ansiogeni in bianco e nero (Hearing An Army), pressati figure notturne da metropoli stanca e livida (Shadow War), strapazzando accenni Feldman, scaracolli, metalli in sollecito e bolle d'elettronica (Still We Laugh, Still We Run), spazi di battitura libera e descrittiva (la minimale sinfonia etno-atonale di Crowd Figure), ispirate sospensioni di vibrante free elettroacustica (Dead Paper, The Room Above The Square). Inusuali grovigli non allineati proposti con lucida azione da oltre venticinque anni (sin dai mai dimenticati B-Shops For The Poor).Quattro sax, un contrabbasso, generatori noise, elettronica e percussioni. Viaggian troppo alti, non si prendono.

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A film noir soundtrack that takes the form of the saxophone quartet of David Petts, Caroline Kraabel, Andrian Northover and Sue Lynch, adding John Edwards on double bass and Mark Sanders on all kinds of percussion, and then goes about rolling out an extended exhalation of rhythmic curiosities and melodic deconstruction. A strange beauty to this one, riveting in its own peculiar way, and quite unlike anything else I can remember. It’s one of those albums where the music is especially unpredictable, but makes sense when viewed through the rear view mirror.

Luc BOUQUET
THE REMOTE VIEWERS NOVEMBER SKY RV13
Orkhestra
Mark Sanders : b / John Edwards : dr / Sue Lynch : ts-cl / Caroline Kraabel: as-bs / David Petts: ts /Adrian Northover: ss-theremin
Toujours ces petites notes repetitives pour nous accueillir : aucun doute, nous voici dans l'antre celeste des Remote Viewers. Ambiances noires (meme quand la quietude trouve place), art de la repetition, saxophones affoles, harmonies detraquees, archet anxiogene : aucun doute nous voici dans l'enfer tellurique des Remote Vieioers.Combien de fois faudra-t-il le dire: les Remote "Viewers ne ressemblent a rien de connu. Leur art est singulier. Des touches de musique repetitive certes, un chorus de soprano allume qu'on pourrait heberger dans la grande famille du free, quelques autres points de reperes bien sur mais depuis Low Shapes in Dark Heat, ces allumes-la defient les styles, s'emploient a fructifier leur etrange musique. Le monde des musiques improvisees (malgre les presences de Mark Sanders & John Edwards) semble les negliger... Trop singuliers ? Trop inclassables ? Soyez curieux que diable ! Et id, le bon vieux meremin des debuts refait surface. Alors pourquoi bouder nos plaisirs ?

THE REMOTE VIEWERS November Sky (RV13): Es würde ja nicht verwundern, wenn bei der herbstlichen Überschrift die Kälte und Düsternis der vorausgegangenen Film Noir-Trilogy "City Of Nets" (2012) - "Crimeways" (2013) - "Pitfall" (2014) sich noch verschärfen würde. Versprochen wird jedoch "a more lush vision" und "a chance to look upwards". Damit sind David Petts und seine bewährten Mitstreiter Adrian Northover, Caroline Kraabel, Sue Lynch, John Edwards und Mark Sanders allerdings entweder Verfechter feinster Stimmungsnuancen oder Meister des Understatements und der Lakonie. Petts' Konstrukte für kalte Electronics, schnittige Saxophone, ein Piano, das Eis pickelt oder grade und ungrade Sekunden zählt, einen knorrigen Kontrabass, filigrane Percussion sowie nervöses Drumming sind jedenfalls wieder bis in die Finger- und Zungenspitzen auf Zack. Mögen das Geld still, der Krieg getarnt, das Papier tot, die Zukunft fiktiv sein, die Londoner halten all dem, wenn auch auf Trab gehalten, lachend stand ('Still We Laugh, Still We Run'). Edwards lässt die Finger sprinten, Sanders rumort mit Ketten und scharfen Kanten und brilliert bei 'Crowd Figure', das von einer saxophonistischen Steppnaht durchzackt wird. Für das gedämpfte 'Fictioned Future' greift Edwards zum Bogen und Lynch klopft das Piano, bevor Northover zu geregelten Repetitionen trillernd zu bohren beginnt. Auch 'Dead Paper' breitet sich gedämpft mit dröhnendem Halteton und Wummerwelle hin, empfängt aber eine Reihe von Einschlägen und perkussiven Kratzern. Der Clou sind zweifellos weiterhin Petts' strenge Konstruktionspläne, deren Kernstück kein Panikraum ist, sondern eine raffinierte Installation von Energiezufuhr und Gefühlsableitung. Was dann als heißkaltes organisches Konstrukt erscheint, als Orangenuhrwerk, als Kaleidoskop zwitterhafter Doppelcodierungen, etwas Geflammtes, mit Saxophonen in kühlen Mustern, aus denen sie aufflackernd ausscheren, Mustern, die Impulsives und Entborgenes zugleich begrenzen und schützen. [rbd]